Искусство оформления интерьера состоит в умелом подборе разнородных элементов, из которых он складывается. При этом каждое изделие (мебель, светильники, текстиль и другие вещи, в том числе и изделия декоративно-прикладного искусства) имеют свою художественную ценность. Для объединения их в ансамбль необходимо стилевое единство предметов убранства, единство образно-эмоционального решения пространства, подчиненность его назначению.

В современном жилом интерьере текстильное изделие (драпировка, ковер, мебельная ткань) часто является доминантой построения композиции интерьера. Орнамент текстиля обладает необходимыми средствами создания определенного психологического настроения в том или ином помещении. К этим средствам относятся ритмико-пластический строй рисунка, его колорит и масштаб. Все слагаемые дают достаточную информацию для создания у человека определенных ассоциаций, которые развиваются другими элементами оформления интерьера.

Раппортным рисунком оформляются драпировочные полотна, мебельные ткани, напольные покрытия, бельевые ткани.
Наибольшая по объему и значению среди них — группа драпировочных тканей. Отличительные черты орнаментального решения драпировок связаны с   назначением   этих   текстильных   изделий   и   их   местом   в   интерьере.

Драпировки используют для закрытия ниш, проемов, окон, для создания перегородок. Следовательно, в любом случае они имеют достаточно большую протяженность по высоте и длине и две точки обозрения — вблизи и издали.
Это диктует определенную четкую организацию такой большой плоскости. В рисунке обязательно выявляются главные элементы, которые выделяют систему его построения, что обеспечивает общую статичность, уравновешенность орнамента.

Если рисунок текстильного изделия в интерьере будет беспокойным, излишне динамичным, дробным, чересчур активным, такая ткань разрушит ансамбль, выпадет из него, будет быстро утомлять человека.
Орнаменту драпировочных и мебельных полотен присуще спокойствие, уравновешенность, т. е. статичность. Для этого используются наиболее простые, легко читаемые схемы построения рисунка. Издали ткань воспринимается целиком: общая цветовая гамма, ритмическая организация орнамента, принцип его построения, тема. Четко выявляется роль текстильного изделия в данном интерьере и его взаимосвязь с другими элементами убранства. На расстоянии прочитывается та закономерность, схема, которая «собирает» рисунок, делает его цельным. Вблизи можно видеть детали рисунка, средства, обогащающие фактуру ткани, что делает более полным впечатление от текстильного изделия.

Наиболее простые схемы построения рисунков драпировочных полотен — это различные варианты полос и клеток.
При равномерном распределении орнамента на плоскости ткани используются сетчатые раппорты — прямой или с переносом на '/2 высоты (т. е. шахматный).
При небольшой ширине полотна орнамент может строиться по линейному раппорту, т. е. раппортный перенос производится вдоль кромки ткани. Такой
рисунок имеет только высоту раппорта, по ширине его раппортная плоскость не повторяется. Мотив рисунка может быть как симметричным, так и асиммет
ричным. 

Такие полотна используются как в качестве самостоятельных драпировок, так и в сшитом виде на больших плоскостях. Художник-орнаменталист обязан рассчитывать стыки орнаментальных форм в местах сшивания полотен, что особенно важно при оформлении узких полотен  (шириной 90—110 см).

Большое значение имеет выбор масштаба рисунка, так как по законам зрительных иллюзий масштаб форм значительно влияет на восприятие размера помещения и психологическое состояние человека в интерьере. Влияние усиливается при решении орнамента в конкретных цветовых сочетаниях.
Для жилого интерьера нецелесообразно орнаментировать декоративные полотна рисунками с очень крупными мотивами, решенными по принципу цветового или полного светлотного контраста. В небольших помещениях современных квартир нет достаточного расстояния, с которого крупный рисунок ткани воспринимался бы весь, целиком, а не по частям. В этом случае теряется организующая роль орнамента драпировки в интерьере, она воспринимается как элемент оформления, вносящий дробность и беспокойство, и подавляет человека своим масштабом и активностью.

Измельченный рисунок также не подходит для оформления декоративного полотна, особенно в тех случаях, когда он решается без выделения главного мотива, подчеркивающего схему построения орнамента. В рисунках небольшого масштаба особенно важно сохранить общую статичность рисунка, что может быть достигнуто грамотным раппортным построением, пропорциональными отношениями фона и орнамента, цельным колористическим решением.

Выбирая масштаб рисунка для текстиля, предназначенного для общественного интерьера, необходимо исходить из назначения изделия и архитектурной ситуации: размера предполагаемого помещения, его назначения, роли ткани в данном интерьере, ее фактуры, строения. Необходимо всегда учитывать, что мерилом всего в любом интерьере является сам человек, для которого этот интерьер предназначается. Масштаб рисунка способен подчеркнуть отношения человека и интерьера. Задачей всех художников, дизайнеров, участвующих в оформлении любого интерьера, является наиболее полное выражение эмоциональной функции данного помещения средствами своего искусства.
В выявлении масштаба участвуют все композиционные средства: схема построения рисунка, приемы его изображения, колористическое решение, пропорциональное соотношение фона и орнамента и т. д.
Орнамент мебельных полотен создается обязательно с учетом формы и размеров современной мебели. Чаще всего он решается по схемам сетчатого раппорта, но может быть использовано и купонное построение, особенно в полотнах, оформленных печатным рисунком.
В текстильных полотнах с печатным рисунком для интерьера особую роль играет колористическое решение орнамента. Естественно, что ткани с печатным рисунком могут быть решены более разнообразно в цветовом отношении, чем полотна с ткацким рисунком.
Выбор колорита печатного рисунка связан с назначением текстильного полотна, его ролью в интерьере, характером орнаментации, а также сырьевым составом, структурой и фактурой полотна.
Колористическое решение рисунков для текстильных изделий, используемых в номерах гостиниц или домах отдыха, во многом отличается от колористического решения текстильных изделий для кафе и т. д. Даже в жилом интерьере каждое помещение имеет свое эмоциональное значение, что определяет требования к тканям, которые часто являются основным носителем эмоционального смысла интерьера. Например, в помещениях для детей или молодежи, в кухне цвет текстиля должен подчеркнуть активный характер деятельности, в   общей   комнате,   в   спальне,   в   кабинете — создать   чувство   покоя,   отдыха.
Не столько тематика рисунка, сколько его ритмико-пластический строй и колорит вызывают у человека то или иное впечатление от орнамента, рождают те или иные ассоциации, возбуждают или успокаивают. Цвет — мощный инструмент воздействия на психику человека.
Если ткань выполняет роль доминанты, цветовое решение ее орнамента должно строиться на более контрастном сочетании элементов по светлоте или цвету. Цельность создается за счет преобладания одного или группы родственных цветов.

Если ткань создается для использования в качестве нейтрального фона или связующего элемента в оформлении интерьера, она колорируется цветами, сближенными по светлоте или цветовому тону. Контрастный цвет включается в такой  рисунок  в  небольшом  количестве   и   не  играет доминирующей   роли.
При разработке рисунка текстильного изделия для интерьера особенно важно следить за его цветовой цельностью, которая обеспечивается как подбором гармонирующих цветов, так и их пропорциональными отношениями. Очень важна ясно прослеживаемая закономерность светлотных градаций (рав-ноступенчатость) и определенность пропорциональных отношений цветовых площадей рисунка.
Как уже отмечалось, колористическое решение рисунка может определяться его тематикой и характером. Рисунки, в которых ощущается влияние народного орнамента, лаконичные и выразительные по силуэту, бессмысленно разрабатывать в сближенных, облегченных цветовых сочетаниях. Наоборот, многие рисунки с растительными мотивами требуют легкого, мягкого колористического решения, активное контрастное цветовое сочетание разрушает их образ, огрубляет формы и дробит цвет.

Колорит ткани должен обязательно подчеркивать ее достоинства и скрывать недостатки. Рисунки на тканях из натуральных волокон должны соответствовать представлению людей о характере этих полотен. Поэтому механическое перенесение колористического решения рисунков льняных тканей на ткани из шелка или наоборот совершенно недопустимо. Каждое полотно имеет цвет своего природного волокна, связанную с ним структуру, определенную плотность, характер поверхности, драпируемость, матовость или блеск. Колорит и ритмико-пластический строй рисунка должны подчеркнуть эти свойства. На легких прозрачных полотнах из синтетических нитей рисунок не должен быть таким же, как на плотном, тяжелом, с ярко выраженной фактурой льна. На льняном полотне он должен быть более обобщенным, декоративным и по форме, и по цвету. Очевидно, масштаб и характер графических приемов выполнения рисунка также должны быть иными.

Полотна, имеющие ткацкий рисунок, выразительную фактуру, оформляются печатным рисунком с большими цветовыми плоскостями, позволяющими выявить интересную поверхность ткани. Полотна, лишенные выразительной поверхности, могут быть оформлены печатными рисунками имитационного характера, создающими эффект обогащенной поверхности за счет группировки мелких   штрихов,  точек,  геометрических  форм   различной   конфигурации,   которые могут быть решены как в один, так и в несколько цветов.

Колористическое решение рисунка текстильного изделия во многом связано с условиями его воспроизведения. Каждый класс красителей, оборудование для печати предъявляют к рисунку свои требования и накладывают ограничения. Так, кубовые красители дают более приглушенную цветовую гамму, чем активные, в группе дисперсных красителей отсутствует краситель, дающий глубокий черный цвет, и т. д.
Следовательно, при разработке рисунков для каждого ассортимента полотен необходимо внимательно изучить условия их технологического исполнения, чтобы наилучшим образом использовать их преимущества и избежать недостатков. В противном случае идея рисунка может быть искажена или он вообще не сможет быть выполнен.

Рисунки драпировочных полотен и штучных изделий для интерьера воспроизводятся главным образом способом фотофильмпечати, который позволяет создавать рисунки с раппортом от 750 до 1500 мм (и кратные им). При фотофильмпечати невозможно получить непрерывные вертикальные полосы, правильные геометрические формы крупного и среднего масштаба, большие сплошные ровные плоскости цвета.
По хлопчатобумажным и вискозным полотнам печать осуществляется на механических печатных машинах с гравированными медными (или омедненными)   валами.   Размер   раппорта   составляет  410—550   мм   (и   кратные   им).

Механическим способом невозможно выполнить рисунок с протяженными горизонтальными линиями, большими гладкими плоскостями. Рисунки для этого способа печати должны быть более изящными, с мелкой и тонкой разработкой форм с помощью точек, линий и т. д.
Из всех видов печати основной вид для декоративных тканей — прямая печать по белому или окрашенному в светлые цвета фону.